Filmis 'The Last Match' antakse väljakul ja väljakul raskeid elutunde
Peamiselt US Openi väljakul toimuv ja mängijate ajalugu täitvate tagasivaadete vahele jääv The Last Match tundub, nagu oleks puudu viimane, kulminatsioonistseen.
Näitekirjanik Anna Ziegler kasutab vaikimisi filmis 'The Last Match', tekitades naelutavat pinget tagajärgede pärast, mida ta ei täida. See, mis järgneb, ei ole spoiler, see on sügavat pettumust valmistav dramaatiline viga, mis on veelgi masendavam, sest Writers Theatre'i muidu kõigi ässade voogedastus tekitab mängijatele sügavat kaasaelamist.
Kuid pärast seda, kui on järeleandmatult liikunud neljast tähemärgist koosneva mängu raamides tituleeritud tennisematši lõpptulemuse poole, lööb The Last Match välja. Kujutage ette, et vaatate hingeldavalt tihedat Wimbledoni finaali, kuid see kulmineerub ilma võitjat välja kuulutamata. See on deflatsiooni tunne, mida The Last Match lõpuks teenib.
'VIIMANE MATŠ'
Millal: Kuni 30. maini
Kus: Voogesitus Writers Theatrist
Piletid: 40-100 dollarit
Tööaeg: 1 tund 40 minutit, vaheajata
Frommi näitlejad teevad sellegipoolest skoori, sest see on nii intensiivselt vaadatav. Venemaa väljakutsuja Sergei (Christopher Sheard), ameeriklasest maailmameistri Timi (Ryan Hallahan) ning nende romantiliste partnerite Galina (Heather Chrisler) ja Mallory (Kayla Carter) jaoks käib kõik US Openi matšis. Selle tulemus on kõigi asjaosaliste elumuutev ja selle tagajärjed kujunevad eludeks. Tim, kelle New York Times nimetas kunagi maailma parimaks tennisistiks, on nüüd 34-aastane ning teda vaevavad vigastused, enesekindlus ja isiklik tragöödia. Sergei on heitlik noor tõusja, kes kunagi ameeriklasest mängijat jumaldas, kuid tahab ta maha võtta.
Peamiselt väljakul asetsev ja mängijate ajalugu täitvate tagasivaadete vahele jääv The Last Match tundub, nagu oleks puudu viimane, kulminatsioonistseen.
Koreograaf Steph Paul on Hallahanil ja Sheardil pidevas kineetilises liikumises, kui nad löövad ja löövad ning oma elu olulisi hetki uuesti läbi elavad. William Bolesi komplekt on ilma võrguta tenniseväljak, ähvardav elektrooniline tagalaud, mis edastab neoontulemusi (valgustus Christine Binder), kui mängijad viskavad edasi-tagasi. Keegi tegelikult ei hoia reketit käes ega löö palli. Kuid Hallahani ja Sheardi oivalise vormi ning Pornchanok Kanchanabanca helikujunduse vilina ja kõla vahel näeb see kindlasti välja ja kõlab, nagu nad tegelikult mängiksid.
Fromm kasutab tennist kogu aeg, et uurida spordist kõrgemaid teemasid: ebaõnnestumised, ambitsioonid ja surm, tennis kui metafoor kõigile. Mängu edenedes muutub The Last Match nii rõõmsaks elusolemise tähistamiseks kui ka süngeks pilguks meie keha vältimatule lagunemisele ja lagunemisele. Vananemine on oma olemuselt dramaatiline kõigi jaoks, kuid tippsportlaste jaoks võib see spiraalida heauskse tragöödiaks ja eksistentsiaalseks kriisiks. Ziegler kaevandab teemat kogu selle draama jaoks.
Legendaarse veteranina on Hallahan ülikeskne, tugeva haavaga, puhas A-tüüpi egoist juhitud supervõistleja, kes on treenitud läbi mängima valu ja kõike muud, mis võib tema tähelepanu võitmiselt kõrvale juhtida. Kui Hallahani Tim püüab hoida oma emotsioone sama tihedalt suletuna kui vaakumkinnitusega suletud tennisepallipurk, siis Sheardi Sergei kannab oma varrukas sama selgelt kui verioranž Nike tema varustuse küljes. (Kostüümikunstnik Noël Huntzinger annab oma tööga palju peeneid vihjeid iseloomule). Sergei toores ambitsioon sunnib teda haripunkti tõstma, just siis, kui Tim hakkab sellest laskumisest aru saama.
Nagu Mallory ja Galina, toovad Carter ja Chrisler nüansse ja kihte alla kirjutatud romantilistesse huvidesse. See pole nende lugu ja mõlemad on abistavad. Sellegipoolest on nad meeldejäävad – Galina kogu tuli ja jää ning halastamatu pragmaatilisus, Malloryst kiirgab soojust ja suuremeelsust.
Viimane matš pidi toimuma otseülekandena eelmisel aastal, enne COVID-i. Voogesitusena on sellel filmilik hõng, mis on nii atribuut kui ka kahju. HMS Media terav lähivõtete kasutamine toob intensiivselt emotsionaalsele hetkele terava fookuse selguse, selle laiemad kaadrid jäädvustavad tippsportlaste graatsilisust ja ilu. Kui laiemate võtete puhul hägustuvad võtte piirid mustaks, tugevdab see tunnet, et väljak on universumis ainus koht, mängijad on maailmas omaette. COVIDi miinus on praegusel hetkel tuttav: üksi kodus vaatamine ei asenda adrenaliinilaksu, mis kaasneb otsesaate kogemisega ühenduses elava publikuga.
Viimasel matsil on palju atribuute. On kahju, et selle järeldus – nagu see on – neid kahandab.
હિસ્સો: