'Pretty Woman: The Musical' avaldab südamliku kummarduse armastatud filmile
Nagu ka väga armastatud film, millel see põhineb, on Pretty Woman: The Musical muinasjutt täiskasvanutele. Ja see on väga hea asi. Ja kuigi kolmapäeva õhtul idateatris Broadway-eelsel etendusel avatud muusikal jääb õnneks iga tuttava stseeni arenedes truuks filmi keskmele, on teel, et õnnelikult elu lõpuni jõuavad, mõned konarused.
Siin on nii palju meeldivat, alustades Samantha Barksist, kelle kuldsüdamega prostituudi Viviani kujutamine on laval sama sümpaatne kui Julia Robertsi filmis. Barksi megavatine naeratus valgustab lava, tema jõuline hääl annab emotsionaalse löögi igale noodile, mida ta laulab, eriti hümnilaadsete lugudega This Is My Life ja I Can’t Go Back. Edwardina otsib Tony auhinna võitja Steve Kazee endiselt väljapääsu Richard Gere'i varju alt, kuid ta on tipus. Osa probleemist võib olla selles, et sarmikas, multimiljonärist prints Edwardi lava on lummava Viviani päästmiseks peaaegu liiga funktsionaalne. Kazeel on kütkestav laval ning tema imeline lauluhääl esitab etenduse kummitavalt kaunist ballaadi Sina ja mina rohke veendumuse ja siirusega.
'Pretty Woman: muusikal'
★★★
Millal: kuni 15. aprillini
Kus: Oriental Theatre, 24 W. Randolph
Piletid: $ 33- $ 125
Info: broadwayinchicago.com
Etenduse kestus: 2 tundi ja 20 minutit, ühe vaheajaga
Varalahkunud Garry Marshalli (kes lavastas 1990. aasta filmi) ja filmi stsenarist JF Lawtoni raamatuga (lavaline adaptsioon ei kaldu kunagi stsenaariumist liiga kaugele) ning Grammy võitja Bryan Adamsi ja tema kauaaegse koostööpartneri Jim Vallance'i originaalmuusika ja laulusõnad. , muusikali (mis kolib sel suvel Broadwayle) lavastaja ja koreograaf on Tony võitja Jerry Mitchell, kes teab üht-teist hittfilmide Broadway muusikalideks muutmisest (Kinky Boots, Legally Blonde). Kuid film Pretty Woman on omaette liigas ja lavaversioon ei löö seda veel päris välja.
Osa probleemist tuleneb selge vahe puudumisest Viviani sõmera tänavakujulise olemasolu ja Edwardi kõige naeruväärselt ekstravagantse maailma vahel. David Rockwelli komplektid on minimalistlikud, võib-olla liigagi. Edwardi hotelli katusekorteris on vähe vau – ja seda peab olema palju, sest see on tema loss. Vivian (ja publik) vajab hetke, mil ta on rabatud selle kõige suurejoonelisusest, alates hetkest, mil ta siseneb hotelli fuajeesse, kuni hetkeni, mil ta astub Beverly Hillsi ühte uhkemasse katusekorterisse. Tema Rodeo Drive'i ostureis vajab meie kangelanna südame murdmiseks rohkem snobismi, kui lunastusstseen hiljem on tõesti magus kättemaks. Ja stseen, kus kõik muutub, kus Vivian lõpuks rikub omaenda reeglit ja suudleb Edwardit huultele, tundus peaaegu antikliimatiline.
Probleemsed on ka raputavad stseenimuutused, mis kohati viivad lavastuse voolu tüütuse piirile. Suurte, priiskavate ansamblinumbrite puhul (välja arvatud veetleva tangost inspireeritud väljasõidu jaoks) võiksid olla väikesed näpunäited, mis aitaksid lavastusse lisada ühtsust.
Gregg Barnesi kostüümid on ajastukohaselt täiuslikud, laitmatult šikid seal, kus nad lihtsalt olema peavad, ja ta säilitab nutikalt mitu tuttavat lemmikut (sealhulgas need taevakõrgused mustad saapad), mille film on ikooniks muutnud. Viviani unustamatu punane kleit (sellel peaks olema oma Twitteri käepide) on kohal, kuigi selle sissepääs (ja see kleit vajadustele sissepääsu tegemiseks) jäi napiks vau-faktorile. Barks on kindlasti vapustav, kuid sarnaselt iga printsessiga, kes on teel ballile, peab ta oma uhkes hommikumantlis suurejoonelise sissepääsu tegema. Paraku, Vivian lihtsalt kõnnib lavale; Edwardil (ega ka publikul) pole hetkel aega juua.
Hindamatutes kõrvalrollides täidab mitmetahuline Eric Anderson geniaalselt kahekordset ülesannet – Beverly Wilshire’i hotelli juhataja hr Thompson ja tänavatark Happy Man, kes tervitab kõiki Hollywoodi (ja mõned teised alaealised tegelased, kes on kogu maailmas nutikalt pipardatud). mängida). Anderson juhib stseeni hetkest, kui ta siseneb, kuni hetkeni, mil ta väljub. Viviani sõbra ja kaasprostituudi Kiti rolli astub võimsa häälega Orfeh. Kit on Viviani kõlakoda ja enesekindel, kuid paraku saab selles muinasjutus olla ainult üks printsess. Orfeh kõigutab sarikate mitmes etenduse suurimas lavastuses, kuid tema jaoks pole seisakuaega ega jõuballaadi, kus Kiti hing paljastatakse (lõppude lõpuks oleks Edward võinud olla teda klient). Nagu Philip Stuckey, Edwardi nõme advokaat, kellel on täitmatu isu tigedate tehingute sõlmimise järele, ei lubata Jason Danieleyl (Broadway ja Chicago etappide veteran) kunagi tõeliselt meisterdada sellist totaalset jõmpsi, mis Stuckey olema peab. Ja ma oleksin vastumeelne, rääkimata ansambliliikmest Allison Blackwellist, kes kuulsal ooperiõhtul Violettana tähelepanu keskmesse astub. Tema hüppeline sopran esitab võimsaid katkendeid Verdi teosest La traviata.
Mitchell on loonud suurepärase kummarduse filmile, millel tema muusikal põhineb, ja mõne väiksema muudatusega (selleks on Broadway-eelsed jooksud) läheb muusikal täielikult õitsele. Vahepeal, nagu filmis, kantakse meid maailma, kus muinasjutu õnnelik lõpp on vältimatu. Edward päästab oma printsess Viviani ja ta päästab ta kohe tagasi. Ja selle kõige romantika on meid õnnelikult pühinud.
હિસ્સો: