'Baby Driver' on kiire sõiduk kiiretele ja lõbusatele
Nüüd me räägime.
Edgar Wrighti Baby Driver on selle aasta, selle kümnendi üks meelelahutuslikumaid põnevussõite.
Sellel sajandil.
See on seinast seina puhas pop-taevas, säriseb originaalsusest ja tumedast huumorist ning kubiseb nii täiuslikult ajastatud ja teostatud märulitest, et tahaks peaaegu kohapeal teatrist välja joosta, et saaksid sõbrale helistada ja asja üle mõtiskleda – aga te ei julgeks oma kohalt lahkuda, sest te ei tahaks jääda ilma selle hiilgava pulssi kiirendava pärli kaadrist.
Baby Driveri tegevus toimub reaalses maailmas, praeguses Atlantas, kuid see on kedratud poolfantastilise rahvajutu moel, tuttavate arhetüüpide ja klassikaliste konfliktidega. See tundub natuke nagu 21Stsajandi urbanistlik lääne. Pulp Fiction kohtub La La Landiga ja miks ei võiks need kaks kohtuda? (Wright on ilmselgelt ka Walter Hilli filmide fänn – veteranrežissööril on selles filmis isegi kamee – ja ma ei imestaks, kui ta tõesti ka Nicolas Winding Refni Drive’i välja kaevaks.)
Sobivalt beebinäoga Ansel Elgort esitab võluva ja ülemeeliku ja nakatava ja piiripealselt ärritava esituse Baby’na, kes on võluv ja ülbe ja nakkav ja, jah, piiripealselt ärritav.
Beebi on autoroolis teadja, kes ei räägi palju, jääb harva varjuta ja on alati, alati kõrvatropid peas ja iPodi lugude järgi vaevlev, seda parem, et summutada tinnitusest tingitud pidevat kõrvade helisemist, mis teda sellest ajast saati vaevab. traagiline autoõnnetus, kui ta oli alles poisike.
Kohtume Babyga, kui ta pargib kesklinna panga ees erepunases, väljapeetud Subaruga. Ta askeldab oma iPodiga ja klõpsab Jon Spenceri Blues Explosioni Bellbottomidel.
Hetk hiljem lendavad pangast välja kolm relvastatud röövlit ja sukelduvad Baby autosse. Beebi väntab helitugevust, annab mootorile võidu, vahetab käike – ja asume ühele kõige loomingulisemale ja põnevamale auto tagaajamisele, mida te kunagi näinud olete.
Kohustuslikul kohtumisel kauges laos saame tuttavaks paadunud kurjategijate meeskonnaga, kes röövi maha tõmbas. Seal on tätoveeritud ja ähvardav Griff (Jon Bernthal); veidralt kohmakas ja ohtlik, kuid väliselt sümpaatne Buddy (Jon Hamm) ning Buddy karm, uhke ja tark naine Darling (Eiza Gonzalez).
Oh, ja täiesti surnud Kevin Spacey on Doc, suur ülemus ja peakorraldaja, kes planeerib vargusi ja palkab igaks tööks erinevaid püssimehi – ainus püsiv on Baby rooli taga, sest Babyt ei jää kunagi vahele ja Babyst on saanud Doki hea. - õnne võlu. (Samuti võlgneb beebi doktorile ja tal pole valikut. Jätame selle sinnapaika.)
Stsenarist-režissöör Wright esitab tuttavaid, peaaegu rumalusi, mis võivad meid silmi pööritada, kui me ei tunneks, et oleme viidete hulgas. Lily James on armsa näoga Debora, unistav ettekandja, kes räägib ja liigub, nagu oleks ta 1950. aastate B-romantikas. CJ Jones on Baby kasuisa Joseph, kes on kurt ja tumm ning istub ratastoolis. Jamie Foxx on sensatsiooniline kui Bats, kohustuslik verejanuline maniakk, kes on nii närviline, et ajab isegi poolpsühholoogilistest kurjategijatest välja.
Saame isegi vana One last töökoha ja siis olen väljas! krundi arendamine.
Kuid miski Baby Driveris ei tundu protekteerituna. Dialoog hüppab ja säriseb teravate ühejooneliste joontega, tagaajamisjärjestused on sõmerad ja ülevoolavad ning toidavad eklektilist popmuusikat, montaaž on tihe ja õigeaegne ning esitused on suurejoonelised.
Ühel hetkel tulistamise jada ajal on iga tulistav tuli sünkroonis poplaulu rütmisektsiooniga heliribal. See on tobe ja täpne ning tõesti väga lahe.
Baby Driver on rikas intrigeerivate tegelaste poolest. Mulle meeldiks näha tervet filmi Hamm’s Buddy’st ja Gonzalez’ Darlingist ning sellest, kuidas nad oma asukohta jõudsid. (Pingelises õhtusöögistseenis spekuleerivad pealtnäha hingeldamata nahkhiired oma tagaloo üle, puurides aina sügavamale ja näib, et nende näoilmete järgi otsustades lööb see päris tõsiselt närvi.)
Ja kuidas on lood Spacey Dociga? Ta teab kõike ja näeb kõike ning suudab külmalt ja kalkuleerivalt kätte maksta, kui keegi talle risti ette astub – ja ometi tunneb ta Beebi vastu peaaegu isalikku kiindumust. Kust SEE mees tuli?
Seepiatoonides tagasivaadetes saame teada Baby armastatud emast – inglihäälega lauljast – ja tema koletu isa kohta. Lühikestes fantaasiasarjades ilmub Debora must-valge nägemusena. Nagu Beebi ema, on ta puhas ja armas ning esindab kõike head, süütut ja imelist elus.
Erinevalt relvaga maniakkidest, kes tahavad, et Baby sureks pärast seda, kui Baby teeb mõned, ütleme nii, küsitavad otsused.
Ja kogu selle aja kuuleme heliriba, mis toidab Baby iga liigutust ja peegeldab Baby iga tuju – sõna otseses mõttes kümneid laule alates Tequilast by the Champsist kuni Brighton Rockini Queenilt kuni Nowhere to Runni (Martha Reeves & the Vandellas) kuni Golden Earringi Radar Loveni. Focuse loole Hocus Pocus, mis on vaieldamatult 1970. aastate kõige naeruväärsem ja vaieldamatult kaasakiskuv trikk.
See kõik töötab. Kõik see. Muusika, etendused, süžee keerdkäigud, filmi puhas energia ja elujõud.
Kui näete seda filmi ja ütlete mulle, et teil ei olnud tore, peame maha istuma ja rääkima teie ideest toredast ajast.
★★★★
TriStari pildid esitleb Edgar Wrighti kirjutatud ja lavastatud filmi. Hinnang R (vägivalla ja keelekasutuse eest läbivalt). Etenduse kestus: 113 minutit. Avatakse kolmapäeval kohalikes teatrites.
હિસ્સો: