'Ooperifantoom': Revival kasutab etenduse muusikalisi konkse ja suurejoonelist välimust
Rändtoodang jõuab linna rikkalike komplektide, võimsate juhtnööride ja tõelise tulega.
Ei mingit hinnangut, kuid pole kahtlustki, et Christine Daae, ooperifantoomi tituleeritud fantoomi muusa, ei ole täiesti terve mõistusega. Ta laulab sama palju, korduvalt: Ooperifantoom on seal, minu meeles. See on arusaadav. Kui jätta kõrvale gooti melodraama, oleme kindlasti kõik seal käinud, jah? Vaieldakse seesmiselt mis tahes lühtrit vihkava deemoniga, mis varitseb Pariisi kanalisatsioonitorudes, mis varitseb metafooriliselt meie väliselt läikivate fassaadide all?
Cameron Mackintoshi priiskavas taaselustuses Andrew Lloyd Webberi megahitist toob Christine'i muusikaingel (kelle ta usub, et tema surnud isa saatis talle) esimeses vaatuses tuulega kaetud katuse äärele, silmad tühjalt väljapoole ja kõikudes. kuristiku äärel. Vicomte de Chagny peab ta tagasi ohutusse kohta kiskuma. Selline on emotsionaalne väljalangemine, kui maskis võõras gondliga meelitab tormikanalisatsiooni sisikonda salajasi hääletunde.
'Ooperifantoom'
Millal: Kuni 5. jaanuarini
Kus: Teater Cadillac Palace, 151 W. Randolph
Piletid: 46–136 dollarit
Jooksuaeg: Kaks tundi ja 35 minutit, sealhulgas üks 15-minutiline vaheaeg
Fännidel on hea meel teada saada, et pomm jääb puutumatuks 29 aastat pärast seda, kui Phantom esimest korda Chicagosse tuli. Kui Cats juhatas sisse megamuusikalide ajastu, siis Phantom saavutas tipptaseme. Teeb ikka. Ikooniline lühter sädeleb režissöör Laurence Connori taaskäivitamisel suurepäraselt. Andrew Lloyd Webberlandis on rohkem ja nii on ka siin. Fantoom süütab lava sõna otseses mõttes põlema. Palju tuld. Ühes stseenis on pool Cadillaci paleest tunda kõrvetavat kuumust.
Mis puutub lugu, siis see pole hästi vananenud, kuid see on peamiselt Gaston Leroux'i süü, kes kirjutas 1909. aasta romaani, mille on kohandanud Webber (muusika, raamat), Charles Hart (sõnad) ja Richard Stilgoe (raamat, lisasõnad). Süžee järgib Christine'i (Emma Grimsley), baleriin, fantoom (Derrick Davis), kelle arvates on tema muusa. Ta ähvardab vallandada katastroofi, kui Pariisi ooper, mida ta kummitab, ei suuda Christine'i staari staatusesse tõsta. Või kui keegi istub 5. boksis, siis tema erikoht. Ta teeb juhtiva soprani teovõimetuks ja mõrvab lavakäsi, et näidata, et ta mõtleb äri.
Christine on hirmunud ja kahe armastaja vahel lõhenenud. Ühelt poolt: fantoom, mis sunnib teda kinniseotud silmadega ja/või ohtlikest keerdtreppidest alla laskudes esitama üha nõudlikumaid aariaid. Teiselt poolt: Raoul (Jordan Craig), kojupöörduva kuninga tüüp, kes – nagu fantoom – ei mõtle kaks korda sellele, kas Christini privaatsesse garderoobi siseneda ja nõuda, et ta koos temaga kohe lahkuks.
Võite Fantomi süüdistada kõigis asjades: see võrdsustab koleduse moonutamisega. Selle esileedil puudub agentuur. Raoul on räige eimiski-burger. Fantoomi taustalugu, kui me selle lõpuks kätte saame, selgitab vähe väärtuslikku. Kuid kõik see hääbub keset lavastuse meeldejäävaid muusikalisi konksu ja visuaalset hiilgust, alates sellest põrgulikult muljetavaldavast lühtrist kuni lõputute külluslike kostüümide ja komplektideni (seda on suurepäraselt renderdanud vastavalt Maria Bjornson ja Paul Brown). Pagan, Fantomis on lõpuks kolm ooperistseeni ja üks neist (Hannibal) nõuab neetud elevanti. Ilmselgelt mitte päris, aga siiski.
Kõik selle Phantomi kohta tilgub ilu. Värvid on küllastunud. Koreograafia (autor Scott Ambler) on unistav, eriti tema Degasest inspireeritud balletitantsijad. Browni komplekt on vapustav saavutus, eriti kui Christine laskub Fantoomi koopasse, eetrist materialiseeruvad sammud massiivse, reetliku tornina aeglaselt allapoole keerlemas.
Siin ei saa te näitlejaid süüdistada. Davis teeb kangelasliku etteaste. See on tohutult füüsiline roll, mis on seotud Fantoomi harjumusega varitseda maa-alustes järvedes, rippudes räästas ja vurada igavesti türanliku suursugususe ja alatu enesepõlguse vahel. Fantoomi mürisev teema on harva paremini kõlanud. Grimsley sopran on üleni terasest ja hõbedast: crescendo läbi kõrgete noodivõtmete ülemjooksu on sportlik ettevõtmine ja Grimsley saab selle ära, ohverdamata Christine'i haprust. Nende tangoduett filmis Past the Point of No Return hõõgub pärast Don Juan Triumphant, Caligula-väärilist bakkanaali, mis sisaldab groteskselt sädelevat kuldi sülitamisel ja paabulinnu.
Lõpuks saavad näitlejad kasu kahest Chicago parimast muusikateatri loomaarstist: Rob Lindley on ooperijuhi Monsieur Andrena pompoosselt lõbus. Ja Susan Moniz on hirmuäratav balletiarmukese Madame Giry rollis, naine, kes teab fantoomist ja tema hämarast päritolust rohkem, kui tahaks.
Phantom sillutas teed suurejooneliste muusikalide ajastule: Wickedi raskusjõu trotsimine, Lõvikuninga massiivsed kassid, Sunset Boulevardi bassein – nad kõik on Phantomile võlgu. See kassahiti taaselustamine tungib teie meeltesse.
Catey Sullivan on kohalik vabakutseline kirjanik.
હિસ્સો: